说道《三夫》是本届金马获奖乃至今年整个华语影坛尺度仅次于的一部影片，应当并不滑稽。女主角曾美慧孜堪称凭借《三夫》获奖，和周迅、孙俪等争夺战金马奖。

曾美慧孜获奖金马影后这几年少有佳作问世的陈果，不声不响地忽然敲了个大讨，给自己的经典系列妓女三部曲来了个收官之作，而且尺度和大胆程度要相比之下小于前面两部《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》，显然香港影坛怪才的称号毕竟浪得虚名。当然不仅要怪，还要直言，《三夫》就是这样一个故事，看起来看起来一部情欲鬼谭，实则是一部拼命抨击现实与政治问题的黑色寓言。《三夫》曾美慧孜《三夫》描写了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。

她具有惊人常人的性欲和三个丈夫，她将自己地奉献于她的工作。用性来嘲讽时代，这部电影充满著了反感的性欲。影片的尺度很大，饰演妓女小妹的曾美慧孜多次露两点，而且有大量的性交戏。小妹并不是一个正常人，不仅因为她的性欲，更加在于她的智力也不过于长时间，在影片中除了睡觉和发呆，大多数时间小妹都是在渴求调情，奇怪男人显然无法符合他，所以才不会经常出现三个丈夫这样的荒谬闹剧。

这三位丈夫一位是他的生父，和小妹乱伦产下一子;一位是垂垂老矣的残疾人，将她作为妓女背叛，并转嫁给了四眼仔;第三位丈夫四眼仔虽然心地善良，但内部和外部条件都无法符合小妹的市场需求(生活和生理)，最后不能将小妹送回船上之后性交易。最嘲讽的是这三位丈夫和小妹到最后居然构建了人与自然相处，觉得是令人哭笑不得。《三夫》曾美慧孜仍然注目香港底层人生活的陈果从《香港生产》开始，就讨厌在影片中带入大量的隐喻，到了《三夫》堪称全片恣意可以解喻，而且极为脆弱。

当然这些都是对一些意象的理解，如果充满著这些不看，几乎把《三夫》当作一部情色片也未尝不可，但作为陈果来说，他一向讨厌这种剑走偏锋的传达，所以创作意图认同并不非常简单。《三夫》曾美慧孜不过这种赤裸裸的野心与呈现出方式不一定能令所有人讨厌，陈果或许把观众当作了小学生，为难大家不懂他在影片中的隐喻和传达，所以一切都做到的很表面，使得这些作者式的点子变得很没深度，反而像在故意流于，这种感觉并很差，而且大量的性交戏看见后面完全早已没美感，甚至有一点沮丧。

虽然陈果本身有可能并没想要作出这种美感来，但作为一部以性交前进故事节奏的三级片来说，当观众对于这些场景的兴趣都丧失了，影片本身的艺术价值与观赏性也就大打折扣。或许《三夫》仅次于的意义，是几乎发掘出了曾美慧孜这个好演员。今年我相继看了三部她参演的电影，也却是一个小愈演愈烈：在毕赣的《地球最后的夜晚》、章明的《冥王星时刻》中她都有精彩的表演，特别是在是《冥王星时刻》中，她参演一个山村的寡妇，风韵犹存，每次出场都满含性欲，虽然没露肉，却看的人心痒。

到了《三夫》，她完全获释了自己，不仅敢于露点，送给小妹这个人物彰显了灵魂，使她某种程度只是一位三级片女主角，堪称有一点深思与探究的女性角色。《三夫》曾美慧孜很关键的一点是，小妹在影片中完全没什么台词(因为智力不长时间，说不清楚话)，基本都是依赖动作、表情、神态和性交时的呻吟声来传达人物状态，可玩性很大。

所以有人说道今年金马奖影后获奖曾美慧孜是黑马，可以挤掉汤唯、马思纯等一众名气更大的艺人，但看过《三夫》就不会找到，这一年中知道没一位女演员可以做像她一样拼成;光着身子被扔到水中，为了角色可以故意增胖到这种程度，而且贡献如此大尺度的演出。她很有可能和春夏一样，沦为又一位凭借三级片夺下最重要华语电影奖影后的女演员。

(春夏曾凭借《踏血寻梅》中的展现出进帐第35届香港金像奖影后，两人年纪相若，气质相似，还酋凑巧)期望她能取得好的成绩。

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